从个人观影偏好来讲，我是很少看超级英雄片的。
倒不是我多么自以为逼格很高，只是对这一类型不是很感冒而已。
当然了，在这个类型片领域，也有不少的佳作，比如由克里斯托弗·诺兰执导的“蝙蝠侠三部曲”。该系列抛弃了漫画式的影像风格，用现实主义的手法塑造出了富有层次而真实的蝙蝠侠形象，黑暗而又迷人，将超级英雄片带进了一个具有深度思辨的光影时空。
在去年，说到超级英雄，最火的莫过于《神奇女侠》，盖尔·加朵饰演的神奇女侠简直是正义与美丽的化身，诠释了一种高级的性感。
最近，又有一部“神奇女侠”可以看了，千言万语汇成一个字：棒！
《马斯顿教授与神奇女侠》
ProfessorMarstontheWonderWomen
《马斯顿教授与神奇女侠》根据真人真事改编，由拉拉向美剧《拉字至上》的导演安吉拉·罗宾森执导（她本人亦是同性恋），讲述了一个“三人行，必有我师焉”的故事，翻译成现代汉语就是“已婚教授睡学生，三人群趴好嗨皮”。
▲导演安吉拉·罗宾森
不过，上面说的是一种粗鄙化的描述和解读，对于这部影片，我更愿意把之称为：性与爱的自由童话。
故事发生上世纪三十年代的美国，注意这个时间节点，联想下当时美国国内的小气候和国际的大气候，回头我会细讲。
心理学教授马斯顿，多年来一直致力于人类行为的DISC理论研究。
所谓DISC，研究的是由内而外的人类正常情绪反应，包括支配、诱导、臣服和屈从，现在多被企业用来做人格测验。
牛逼不？
他的妻子伊丽莎白也不是吃素的，虽然一直只是在老公身边做得利助手，但人家可是实打实的心理学和法学硕士。
这两人可以说是真正的灵*伴侣，势均力敌，他们可以一起坐在台阶上分析一个个陌生面孔的心理，巴拉巴拉地来一顿琴奏合鸣。
为了更好地进行实验，马斯顿需要有人来作实验对象，他的美貌女学生奥利弗主动报了名。
随着交往的加深，三个人之间产生了非比寻常的情愫。
奥利弗同时爱上了马斯顿和伊丽莎白，而马斯顿和伊丽莎白也不约而同地爱上了她。
既然三个人都彼此来电，来一次身体与心灵的深入交流必然是极好的。Whynot？
其实，他们心中都有受到世俗观念的影响，隐藏着自己内心的真实想法。在这种情况下，三个人一起研究发明的测谎仪起到了关键性的作用。
▲振幅较大说明人情绪波动大，在说谎
好了，窗户纸已经捅破，现在就看他们敢不敢为爱痴狂了。
虽然，伊丽莎白一直不承认自己对奥利弗的感情，总是一副毫不在乎的样子，但是，当她看到奥利弗梨花带雨，终究没能忍住用热吻来安抚对方受伤的心灵。
影片在这个时候来到了它的第一个高潮。
*氲的背光下，三人交欢的剪影，配合性感的爵士，舞得人意乱心醉。
▲别怪我，我只能给你看这种程度的画面
度过了一段幸福的时光，三个人事在学校里被传得沸沸扬扬，用我们常听到的话就是“影响极其恶劣”，校方遂将马斯顿和伊丽莎白开除。
这意味着他们失去了一直稳定的经济来源，但是，因为爱情，不会轻易悲伤，即便面对如此的压力，三个人并没有选择放弃。
马斯顿出版了一本接一本的书，
伊丽莎白放下科学家的身段，成为了一个打字的秘书。
奥利弗则生了三个人的宝宝，一家人生活在一起，继续过着充满爱意的温馨生活。
在亲密行为上，三个人还开始向更深维度探索，比如BDSM。
马斯顿惊奇地发现，BDSM与自己所研究的DISC理论完全吻合。
由此，他决定创作一个充满力量的全新女性超级英雄形象，坚持爱和正义的神奇女侠就此诞生，用它捆绑和束缚的极致性感征服了无数读者。
也就是说，《神奇女侠》诞生的背后其实和“五十度灰”有着千丝万缕的关系。
你可能不知道，神奇女侠的武器真言套索，其创意就来自于马斯顿他们早期制造的测谎仪和SM中用来捆绑的绳索。
由于《神奇女侠》的内容里充满了羞耻的情欲元素，在那个相对保守的年代，必然会受到社会各界人士的抗议。美国儿童研究协会盯上了马斯顿，《神奇女侠》被大量烧毁。
面对美国儿童研究协会的指控，马斯顿据理力争，表示自己是在引导孩子正确看待女性。
然而，鸡蛋碰不过石头，年，神奇女侠由于穿得不够多被查禁。年，马斯顿因皮肤癌病逝。年，美国参议院少年犯罪委员会在纽约召开听证会，讨论有关漫画对少年的影响问题，大多数当时的超级英雄均没有幸存下来。
神奇女侠虽然存活了下来，但被剔除了相关的敏感内容和超能力，到了年，神奇女侠恢复了超能力，渐渐变成了人们现在所熟悉的高大全形象。
马斯顿去世后，伊丽莎白和奥利弗携手生活了38年，其中，奥丽弗于年去世，伊丽莎白则与年去世。
▲伊丽莎白和奥丽弗晚年生活照
抛开世俗层面的两性道德观，马斯顿与伊丽莎白和奥利弗的爱情足以让人歆羡和动容，而三人因为爱所迸发的生命热情和强大勇气，在七八十年后的今天，依然让人肃然起敬，其构建的家庭结构，依然前卫，可以说是LGBT群体的先驱。
▲马斯顿全家福
通观全片，对DISC理论和女权女欲的探讨随处可见。
事实上，小到个人情感的爱恨演变，大到诸如国家、宗教等社会共同体的*治法则，都遵循着支配、诱导、臣服和屈从的基本逻辑。
这也是我为什么在开篇让大家注意故事发生的时间节点的原因。
先来看看当时美国的国内小气候。
上世纪三十年代的美国，已经结束了第一波女性运动，其诉求主要集中在女性的参*议*权这一块。随着一战二战的爆发，女性权力问题暂时被搁置，到了年代末，第二波女权运动才得以兴起，开始着眼于女性在教育、就业、升职等社会和经济上的全面平等。
在男性权力架构的社会中，男性处于支配地位，女性要么屈从，要么由于各方面规训的诱导对男权发自内心的拥抱并为之臣服。
马斯顿在三人中的角色是诱导者，他试图诱导人们打破的就是这种男性权威。他在《神奇女侠》的漫画上构造了强大的女性世界，那里并没有男性角色的暴力和张狂，取而代之的女性角色的美丽与正义。
伊丽莎白的角色是支配者，但她的支配仅仅局限在奥利弗和她的感情中。她是嘴上说硬话的那个，是故意冷落疏离让对方受伤的那个，是掌控情感走向的那个。
不过，在情感世界里，没有人是永远的赢家，也没有人会永远被动。
就像波兰斯基那部《穿裘皮的维纳斯》中男女主角的支配与被支配不停反转一样，伊丽莎白和奥丽弗也经历了一次权力的对换。
当三人的事情被邻居撞见之后，伊丽莎白迫于社会的压力，把奥利弗赶了出去。但是，她的内心其实极度想念对方。在马斯顿的诱导下，伊丽莎白终于放下了姿态，祈求得到奥利弗的原谅。
在世俗生活中，伊丽莎白则是一个屈从者，注意是屈从，不是臣服。举个例子，她没有进入哈佛，只因为她是女性，对此她无可奈何。
每当马斯顿想要进一步拓展三个人的关系时，伊丽莎白的第一反应都是坚决反对。她所有的反对并不是源于内心的抵触，而是出自对社会正统观念的服从。
马斯顿说“我们三个一起吧”，她说“世界不会让我们如愿”；
马斯顿带她去捆绑奥利弗，她说“那是病态的”；
邻里发现三人关系后，她最先想到的是如何符合外界规则的要求，她对奥利弗说“他们有任何权利，他们有权驱逐我们”。
同样的，奥利弗在三人关系中的角色是顺从被动的一方，但她身上实际上流淌着的，是女性自由自主的血液，她的每一个决定都出自她心灵的真实召唤。
这并非没有缘由。
奥丽弗的老妈艾塞尔是当时著名的女权运动领袖，曾倡导女性掌握自己生育权，并在欧洲协助发明避孕药并推动其合法化。你们今天肆无忌惮地享受二人幸福生活都得感谢她。
这个妈妈为了女性权利甚至把女儿送到了修道院学校，却也潜移默化地使奥利弗形成了独立自主的人格。
具体到漫画创作层面，神奇女侠其实是一个马斯顿心中完美女性的象征，她身上既有伊丽莎白的聪明、凶猛、欢闹，也有奥利弗的漂亮、朴实、善良、纯洁，她是她们二者的结合，是女性自我得以绽放的图腾。
《神奇女侠》打破了以往美国漫画创作重男轻女的定律，成为美国漫画史上一个重要的里程碑，年10月21日，联合国还一度任命神奇女侠为联合国女权荣誉大使。
对于普通观众而言，神奇女侠可能只是一个与其他英雄人物无异的漫画形象，但对于其创作者马斯顿来说，神奇女侠是一个幻想，是他的挚爱和他的生命。
接下来，我们来聊聊当时的国际大气候。
在德国，年联邦选举后，纳粹*成为了国会最大*；年1月30日，希特勒被任命为德国总理；年9月，希特勒与苏联联合对波兰第二共和国宣战，引发了第二次世界大战。
一个*治体意志对个人精神的控制洗脑，与支配、诱导、臣服和屈从的DISC原则不谋而合。
首先代表强权的一方拥有绝对的支配权，而与其纠缠不清的资本和传媒则开动机器对广大人民进行意识形态灌输。
▲法西斯美学，从对情境的控制，对服从行为和狂热效应的迷恋中得到发挥
在通常情况下，总有人会对强权进行抗衡，而这个时候代表强权的一方便会采用暴力手段对反抗者予以征服，即屈从。通过软硬兼施的手段，当人们心甘情愿为之赴汤蹈火之时，臣服得以达成，强权方便成为了至高无上的神。
《马斯顿教授与神奇女侠》这部电影对此有着多处或明或暗的提示。
比如，奥利弗所加入的姐妹会里面要求女孩要像婴儿一样穿着，受到类似于婴儿的照顾，充满着诡异的宗教仪式感。
她们接受检验的方式，就是被打屁屁。
嗯，有点像近些年较为流行的感恩教育。
再比如，影片中插入的纳粹图景与神奇女侠捍卫和平的正义形象形成了一种鲜明的对比，其言外之意不言而喻。
据资料显示，神奇女侠的故事，激励了不少女性入伍参*，影响了一代女性。
无奈的是，这个世界依然由男性权力主导，女性依然是被剥削的对象。现在看来，《神奇女侠》这部作品依然存在从男性视角出发的对女性英雄的意淫。这不禁让我想起该系列漫画早期对神奇女侠的一个设定：当男人将她铐在锁链上时，她便会失去所有的力量。
女性若想获得真正的自由，必须告别对男权社会递过来的“性别福利”的依恋，从工作职场到家庭关系全方位地争取同男性相当的权力和利益，舍此，再无它法。